القصيدة

من أخلد قصائد شوقي , وعارض فيها قصيدة البردة للبوصيري التي مطلعها:

أمن تذكّر  جيران بذي سلم     مزجت دمعاً جرى من مقلة بدم

تقع القصيدة أصلا فى مائة وتسعون بيتا وهى ميمية من بحر البسيط وإختارت أم كلثوم منها ثلاثون بيتا متفرقة فى الترتيب ولكن مكتملة فى المعنى وسيكون الترتيب الأصلى لكل بيت فى القصيدة مذكور أمامه حين سردها.

أم كلثوم غيرت منصت إلى مستمع في البيت السابع:

لَقَد أَنَلتُكَ أُذناً غَيرَ واعِيَةٍ   وَرُبَّ مستمع وَالقَلبُ في صَمَمِ

1 ريــمٌ عَلى الــقـاعِ بَينَ الــبانِ وَالعَلَمِ      أَحَلَّ سَـــفكَ دَمي في الأَشهُرِ الحُرُمِ

3 لَمّا رَنــــا حَدَّثَتني النَفـــــــــسُ قائِلَةً      يا وَيحَ جَنبِكَ بِالسَــهمِ المُصيبِ رُمي

4 جَحَدتُها وَكَتَمتُ السَــــــهمَ في كَبِدي      جُرحُ الأَحِــبّـــَةِ عِـندي غَيرُ ذي أَلَمِ

6 يا لائِمي في هَـــــــــواهُ وَالهَوى قَدَرٌ     لَو شَفــَّكَ الوَجدُ لَم تَعذِل وَلـــَم تــــَلُمِ

7 لَـــقَد أَنَلتُكَ أُذنـــــاً غَيرَ واعِــــيَــــةٍ      وَرُبَّ مُنتَصِتٍ وَالــــقَـــلبُ في صَمَمِ

8 يا ناعِسَ الطَرفِ لا ذُقتَ الهَوى أَبَداً      أَسهَرتَ مُضناكَ في حِفظِ الهَوى فَنَمِ

25 يا نَفــــــسُ دُنياكِ تُخفى كُلَّ مُبكِيَةٍ      وَإِن بَـــدا لــَكِ مِنها حُسنُ مُبتَســـــــَمِ

36 صَلاحُ أَمـــــرِكَ لِلأَخلاقِ مَرجِعُهُ      فَقَوِّمِ النَفـــــــسَ بِالأَخلاقِ تَســـــــتَقِمِ

37 وَالنَفسُ مِن خَيرِها في خَيرِ عافِيَةٍ      وَالنَفــسُ مِن شَـــــرِّها في مَرتَعٍ وَخِمِ

39 إِن جَلَّ ذَنبي عَنِ الغُفرانِ لي أَمَلٌ       في اللَهِ يَـجـعَلُني في خَــيرِ مُـــعتَصِمِ

40 أَلقى رَجائي إِذا عَـزَّ المُجيرُ عَلى       مُفَرِّجِ الكـــَرَبِ في الـــدارَينِ وَالغَمَمِ

41 إِذا خَفَضتُ جَناحَ الذُلِّ أَسأـــــــَلُهُ      عِزَّ الشَــــــفاعَةِ لَم أَســــأَل سِـوى أُمَمِ

42 وَإِن تَقـَدَّمَ ذو تَــقوى بِصــالــــِحَةٍ       قَـــدَّمتُ بَــينَ يـــَدَيـــهِ عَبرَةَ الــنَــدَمِ

43 لــــــَزِمتُ بابَ أَميرِ الأَنبِياءِ وَمَن       يُمســـــــِك بِمِفتاحِ بابِ اللَهِ يـــــَغتَنِمِ

47 مُحَمَّدٌ صَفوَةُ الباري وَرَحمَتــــــُهُ     وَبُغيَةُ   اللَهِ  مِـــن خَــلقٍ وَمِن نَسَــــــمِ

62 وَنودِيَ اِقرَأ تَعالى اللَهُ قـــــــائِلُها     لَم   تَتَّصِل قَــبلَ مـــــَن قيلَت لَـــــهُ بِفَمِ

63 هُناكَ أَذَّنَ لِلرَحَــمـــــــَنِ فَاِمتَلَأَت      أَســـــــــماعُ مَكَّةَ مِن قُدسِـــــــيَّةِ النَغَمِ

75 سَــــــرَت بَشائِرُ باِلهادي وَمَولِدِهِ      في الشَرقِ وَالغَربِ مَسرى النورِ في الظُلَمِ

78 أَتَيتَ وَالناسُ فَوضى لا تَمُرُّ بِهِم       إِلا عَـلى صَنَمٍ قـــــَد هــــامَ فـــي صَنَمِ

83 أَســــــرى بِكَ اللَهُ لَيلاً إِذ مَلائِكُهُ       وَالرُسلُ في المَسجِدِ الأَقصى عَلى قَدَمِ

84 لَمّا خَطَرتَ بِهِ اِلتَفّوا بِسَــــــيِّدِهِم       كَالشُــــــــهبِ بِـالبَدرِ أَو كـَالجُندِ بِالعَلَمِ

85 صَلّى وَراءَكَ مِنهُم كُلُّ ذي خَطَرٍ       وَمـــــَن يـــَفـــُز بِـــحَبيبِ اللَهِ يـــَأتَمِمِ

86 جُبتَ السَماواتِ أَو ما فَوقَهُنَّ بِهِم       عَـلى    مُــــنَــوَّرَةٍ   دُرِّيَّةِ الـــلُـــجُـــمِ

88 مَشـــيئَةُ الخالِقِ الباري وَصَنعَتُهُ       وَقُــــدرَةُ اللَهِ فــــَوقَ الشَــــــكِّ وَالتُهَمِ

89 حَتّى بَلَغتَ سَـــــماءً لا يُطارُ لَها       عَــلى جَناحٍ وَلا يُســـــــعى عَلى قَـدَمِ

90 وَقيلَ كُــــــلُّ نَبِيٍّ عِندَ رُتبَتِهِ وَيـا       مُــحَـــمَّدُ هَذا الــعَـــرشُ فَاِســـــــــتَلِمِ

186 يا رَبِّ هَبَّت شُــعوبٌ مِن مَنِيَّتِها      وَاِســـــــتَيقَظَت   أُمَمٌ مِن رَقدَةِ العَدَمِ

188 رَأى قــَضاؤُكَ فينا رَأيَ حِكمَتِهِ       أَكــــرِم بِوَجـــــهِكَ مِن قاضٍ وَمُنتَقِمِ

189 فَاِلطُف لِأَجلِ رَسولِ العالَمينَ بِنا      وَلا تَزِد قـــَومَــــهُ خَســــــفاً وَلا تُسِمِ

190 يا رَبِّ أَحسَنتَ بَدءَ المُسلِمينَ بِهِ       فَتَمِّمِ الفــَضلَ وَاِمنَح حُــــــسنَ مُختَتَمِ

(المصدر: موقع سماعي  .(

اللحن:

الهندسة الخطيرة التي أبدى السنباطي عبقريته التلحينية فيها, بلحن سلوا قلبي, ظهرت ثانية في هذه القصيدة.

·        أولا لتضفي على اللحن تلك النفحة الصوفية, مع تكرار اللوازم,

·        ثانيا لتحكم بناء متن القصيدة إحكاماً مطلقاً.

·        ثالثاً لاعطاء القصيدة شكلاً يدخلها في وجدان المستمع,

·        رابعاً للتمكين من أن تمهد اللازمة لإعادة بيت الشعر أو الانتقال إلى ما بعده حسب مزاج ام كلثوم أو جمهورها

(المصدر: موسوعة د. فكتور سحاب)